Da 500 anni guardiamo al futuro

La nostra storia è fatta di passione per la stampa. La nostra identità è un’eccellenza del panorama tipografico del made in italy, di cui siamo orgogliosi testimoni. Realizziamo i nostri prodotti curando ogni fase del processo di stampa, garantiamo ai nostri clienti la massima qualità negli standard di produzione ed un servizio distintivo, vantiamo un team altamente qualificato.

Quello che siamo oggi, lo dobbiamo anche alla preziosa eredità del nostro passato: la conoscenza profonda dell’arte tipografica unita ad una visione del futuro attenta alle evoluzioni del mercato e delle tecnologie di stampa, è il marchio D.O.C . del nostro modo di “essere” tipografia.

Esiste un “carattere tipografico” nel codice genetico di uno stampatore professionista?

A questa domanda ha provato a rispondere Fulvio Facciotti, supportato dalle numerose ricerche di illustri studiosi del settore (per citarne alcuni: Massimo Ceresa, “Una stamperia nella Roma del primo Seicento. Annali tipografici di Guglielmo Facciotti ed eredi (1592-1640)”. Ed. Bulzoni “Le marche dei tipografi e degli editori italiani del secolo XVI”. Di Merenziana Vaccaro, edito da Leo Olschki di Firenze.) ricostruendo i 180 anni di storia della tipografia e del suo rapporto con la città eterna, dove ancora oggi l’azienda ha la sua sede. L’autore del libro “La Pedalina”, stampato con l’intento di devolvere il ricavato della sua vendita in scopi benefici, ci regala un’appassionante ricostruzione della nostra storia aziendale, sullo sfondo di un pittoresco ritratto dell’urbe nel corso di quattro secoli.

“Fra le mie colleghe, nel frattempo, era giunta una piemontesina, figlia dei Nebiolo, aveva un formato di stampa stratosferico, ed in più stampava tutta automatizza, addirittura 4500 copie l’ora! Però il peggio doveva ancora venire e, puntualmente, si presentò quando nella tipografia fece il suo ingresso una tedesca. Lei era addirittura figlia degli Heidelberg. Tutta vestita di nero, aveva un nome che incuteva paura solo a pronunciarlo: si chiamava Kord. Fu la rivoluzione, poiché introdusse un nuovo modo di stampare.: il sistema offset. Non capii subito cosa volesse dire. Ma con il suo metodo di lavoro, con il passar del tempo, mise fine alla mia carriera lavorativa e rese inutile anche la vita dei caratteri di stampa”, La Pedalina, protagonista delle vicende del libro, è oggi il simbolo della continuità, che conserviamo ed esponiamo in azienda a beneficio di tutti i visitatori.

"LA PEDALINA RACCONTA" Scarica qui gratuitamente l'e-book

Collocazione biblioteca di alcune opere realizzate dai Facciotti dal 1592 al 1639

La Marca tipografica

Guglielmo Facciotti inizia la sua attività tipografica a Roma, affiancato dal nipote Giacomo. In pochi anni l’attività raggiunge il fulgore sperato: il grande impulso alla produzione porterà ad un catalogo di ben 500 titoli, qualficando i due precursori come stampatori di fiducia di famiglie del calibro degli Aldobrandini e dei Barberini. La capacità professionale si affina al punto che i Facciotti sono in grado in questo periodo di realizzare la carta, prodotta in proprio, con la filigrana della loro marca tipografica. La nobile antenata del brand, testimonia l’unicità di ogni opera e ha la funzione di impedirne la contraffazione. La marca tipografica Facciotti, realizzata con le tecniche calcografiche che nel corso del secolo sostituirono il vecchio metodo xilografico per la riproduzione delle immagini, identifica l’attività grazie alla produzione di preziosi frontespizi, tipici degli stampati del periodo, oggi conservati in alcune delle biblioteche più importanti d’Europa.  La Speranza, seduta, con la testa di profilo, tiene con la mano destra un’ancora snodata “In te domine sperava non confundar in Aeternum”. Fonte: “Le marche dei tipografi e degli editori italiani del secolo XVI”. Di Merenziana Vaccaro, edito da Leo Olschki di Firenze.Guglielmo muore nel 1632. All’attività si unì anche un altro fratello di Giacomo, Pietrantonio. Giacomo continuerà a stampare a Tivoli dal 1638 al 1642 La rivoluzione di Gutenberg varca i confini tedeschi e approda in Italia. È Venezia a detenere lo scettro della produzione, stampando la metà dei libri italiani del periodo.Aldo Manuzio introduce l’uso del famoso corsivo (aldino o italico) la cui paternità è condivisa con l’esecutore materiale, “Griffi” Francesco Grifo.Si diffonde la prima forma di copyright della storia della stampa, la cosiddetta “patente di privilegio”, concessa dalle autorità competenti per ciascun territorio, che consiste nel diritto di stampare e vendere un libro per un certo numero di anni.A riprova della nascente sensibilità verso la tutela delle opere di ingegno, si diffonde l’uso del frontespizio, su cui viene riportato il nome dell’autore, del dedicatario e dello stampatore e su cui campeggia la marca tipografica.

I timbri e la tecnica

Il periodo successivo all’Unità d’Italia vede i Fratelli Facciotti - Giacomo, Giovanni e Domenico - operare nella sede di via delle botteghe oscure. È qui, che accanto agli stampati di qualità eccezionale, prodotti in scala sempre più alta grazie all’avanzamento delle tecniche, la tipografia si specializza nella produzione di timbri incisi su metallo. Successivamente, questo metodo verrà sostituito dalla fabbricazione in gomma (una leggenda tramandata in famiglia vuole che il rivoluzionario procedimento fosse stato rivelato a Giacomo da un avvenente signora francese nel corso di una loro liason amorosa). Ciò consentì velocizzazione e riduzione dei costi, in funzione della domanda sempre crescente. Il trasferimento della Capitale (e di tutto il suo apparato burocratico) a Roma, infatti, aumentò in modo esponenziale la richiesta di quel prodotto, che venne commissionato alla tipografia in quantità sempre più elevate. Conclusa l’epoca dei pomposi frontespizi e delle pregiate marche tipografiche, già dal XVIII secolo inizia a demarcarsi la separazione tra i mestieri di editore, libraio e stampatore. I pregiati caratteri carolingi lasciano il posto a caratteri dalle proporzioni geometriche e nel 1814 la stamperia del “Times” di Londra mette in funzione la prima pressa pianocilindrica.Sempre nella metà dell’Ottocento la prima rotativa stampa in bianca e in volta un nastro continuo di carta. La Linotype nel 1886, la Monotype nel 1889 segnano il definitivo passaggio ad un sistema di produzione industriale della stampa.